《仙剑四》满足这样的条件。
这是《古剑一》棋差一招的地方，它有完整的在“开始结点”之前的故事，可惜伴随着剧情的推进，并没有非常丰富的对前事的探索的进展。
反观《仙剑四》，主缐中包括对云天青、玄霄、夙玉三个人的了解是伴随着故事循序渐进，对于十七年前琼华与幻暝界一战的重新解读，对韩菱纱身世、对慕容紫英身世的探索，都是伴随着剧情进展一直变化。对前事的探索的高潮，莫过于冥界见到云天青的亡魂和幻暝界那个看过去的梦。
仙剑四的结构有一个更优秀地方，在于对“寻仙”主题的“先立后破”，从头到故事的二分之一左右都是对琼华派的羡慕、期待，通过前期紫英和怀朔展现出了琼华派的冰山一角，有点像《三国演义》里的温酒斩华雄：只通过侧面描写将一个人、一个门派的耀眼光芒刻画出来。后期进入琼华派后，又生生将这样“表面上完美”的琼华派毁掉。在终局的时候，又借九天玄女的口，将“寻仙”的主题升华。“寻仙”，本质上是人追求长生不老、追求无穷力量的缩影，是欲望，仿佛隐隐切合了佛家“求而不得”的痛苦，最后的结局却又是道家的“超然物外、隐居山林”的道。
这种“先立后破”的结构，无数名着都使用过。《三国演义》前期讲述三足鼎立，是“立”，后期讲述三分归晋，是“破”；《水浒传》前期讲述一百单八将的聚合，是“立”，后期讲述这些人死的死，散的散，是“破”；《安娜·卡列尼娜》、《红楼梦》、《百年孤独》等，都塑造了一些人，或塑造了一个家族，讲述了它们从兴盛(光鲜)到衰败(死亡)的过程。这样的结构，格局宏大而深远，饱含一种人类(或者说中国古典文化)从古至今的沧桑感和宿命感。
然后讲讲丰富程度
这一部分，只能从个人的感觉角度来谈。
《古剑》系列剧情拖沓应该挺有名的，很多事情都要重复唠叨半天，有很多对话都不够精炼，特别是前期的方兰生，说的几乎没有不是废话的。
同时感觉这部分内容，结合人物塑造来谈会比较容易，所以大部分的内容还是放到人物部分吧。
接着说说人物。
这一部分能写的就太多了。
先上判断依据：在故事里，塑造得好的人物，会伴随着剧情进展有力量上、价值上的转变，同时会尽自己的力量去影响事情的发展，甚至改变社会、改变世界。
（如果再写深一点，如果虚构世界塑造得好，那么世界运行的“惯性”就会越强，改变世界就越难。主角在故事里会变得越来越有力量，同时不断影响着世界的发展。当虚构世界和虚构人物塑造得都很好的时候，冲突就会非常激烈，故事也会越震撼。不理解这一部分不影响阅读。）
优秀的例子更多了，杨过以己之力对抗封建礼教，最后上升到家国大义；郭靖最开始只是个没什么大追求的男人，最后以己之力对抗腐败朝廷保家卫国；《冰与火之歌》丹妮莉丝以己之力对抗奴隶制度。
然而悲伤的是，越是接近现实越是严肃的故事，改变的程度就越小。《西游记》和《哪咤》都是主角初期尽全力反抗和改变社会的人物，然而最终都不得不加入了某个阵营中。曾有大师说过，其实孙悟空这这个名字，内在最深的，其实是“无奈”。相关作品《大话西游》和《悟空传》诠释得很好，纵使拥有擎天之力，也挽不回所爱之人。
然后是立意。
仙四比较漂浮，寻仙这种事现代人都不会去做了吧，而关于“我命由我不由天”，是一句只有强者才配说的话。现实世界的运行惯性远远强于我们所玩的仙剑四，我想，上软团队在开发仙剑四时也深深感觉到了。资金不足，游戏剧情、主要人物不得不砍掉。有时候甚至感觉仙四的剧情有他们开发时的情绪的影子，困难重重，感情上又放不下，步履艰难，山穷水尽，却还是喊着“我命由我不由天”。也许最后众人相信的，只是那一句“生尽欢，死无憾”吧？
相比之下的古剑就有了更好的立意，“重生”。公司新建，信心重重，也渴望用第一款游戏来证明自己。折射到现实中，屠苏的性格和勇气当真让人佩服。每个人都有可能有悲惨的命运，也可能寿命寥寥，时日无多。只求能做一些有意义之事，不至于死后默默无名，纵使生得悲惨，也要死得轰烈。
立意上，古剑一更胜一筹。
接着是游戏性。
这一部分。。。真的不想多说。。。
我玩RPG类游戏不算多，平时玩的更偏向RTS类游戏，war3、dota的游戏实力基本都能在周围朋友的圈子里排上名。如果要问我游戏性，我只能用“惨”来形容。。。
游戏的可操作性、打击感，应该是仙4更佳（勾8波怪刷级，千方BUG剑两回合秒一个BOSS我会乱说……）。但是招式组合、策略，应该是古一更好（焚焰血戮、各种终结技等等）。仙剑四的仙术攻击太弱是极大减分项（于是梦璃后期几乎没有上场的意义），除了辅助仙术（加攻加速减甲等等）没有任何意义；古剑一游戏速度慢明显是减分项（我全程开变速齿轮，不然真的拖得玩不下去）
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