那么这里依旧是作者个人的小天地，也是本人作为总结经验的地方。
前面我们说到了关于CP的塑造，那么接下来我在这里依旧是问大家一个问题。
为什么有的小说里，男女主的一句话，一个小交互就让读者直唿甜到牙疼，而有的不管怎么交互，说了多少甜言蜜语还是让人无感呢？那是因为cp情节塑造太单薄。
要想有cp感,男女主的对手戏必须带感呀！那如何体现男女主之间的深情呢？言语太表面，还是要见诸于生活，也就是情节的安排。
相信大家已经看过不少男女主相爱的情节，今天小助手结合罗纳德·B·托比亚斯的《经典情节20种》和大家一起看看爱情故事的经典情节，并结合盐选专栏，一起看看如何实战运用～
故事发展的基础在于矛盾的存在，所以我们也知道单有“男孩遇到女孩”的故事情节是不够的,故事的脉络应该是这样的：“男孩遇到了女孩，但是……”。
故事的关键便在于“但是”之后所发生的事情,这就是我们通常所说的阻碍恋人修成正果的那些羁绊。
在有些情况下，恋人之间的爱情只是因为现实情况的不利，而且周围的人们也不能容忍这样的爱情。
处于这种境况中的恋人们有正当的理由去扞卫他们的爱情，历经千辛万苦为之寻找一条出路。
他们所面临的障碍是多种多样的：困惑、误解以及通常情况下弄错了身份的愚蠢行为。
有时他们所面临的阻碍也许只是一场简单的骗局。
一般说来，所谓的爱情故事通常都是有关痛苦挣扎的故事，因为总是会有某个人或某件事阻碍了恋人们的幸福之路。
那么，我们可以创造哪些情节呢？
首先是爱情故事需要的元素。
1.需要小小的浪漫。
究竟什么可以成就一部爱情佳作？
较之情节中人物的行为来说，人物本身更为关键。这也就解释了为什么我们说爱情类故事情节也是有关人物的一类情节。
更为准确的一种说法应该是这样的：恋人间彼此强烈的吸引造就了成功的爱情故事。
你可以创造一个充满转折和各种小把戏的故事情节，但如果其中的人物缺乏说服力，那么你的作品无疑会遭受惨痛的失败。我们都知道恋人间的吸引力是什么，然而却很少有人知道该怎么让其发生。
恋人间的吸引力指的是他们对彼此的特殊情感能够让对方从芸芸众生中脱颖而出。在多数情况下，浪漫是平淡无奇的：在程序化的爱情故事里，讲述的多是关于一对以最为普遍的方式追逐心中梦想的普通男女相遇的故事。
这也并不是说如此这般的故事情节难以引起一定的反响。
童话故事的主角，如果你还记得的话，也有其特定的类型。年幼的男孩和女孩结伴到黑暗的丛林中探险，就像每个普通的孩子一样。
他们身上从来没有一些类似文身或伤疤一样的特殊印记或拥有某种性格特徵，他们确实只是普通人而已。
他们也只是来自某个王国或是某片丛林罢了。我们往往用他们父母的谋生之道来为其命名，他们从来不曾拥有过属于他们自己的名字（总是“樵夫、渔夫以及农夫和他的妻子”）。
孩子会深深地同情童话故事里的人物。他总是把自己想像成那位贫穷、受到欺凌的不幸孩子,当故事中的小男孩能够到外面去杀死巨人（成年人）或用自己的聪明智能、洞察力以及诚信闯出一条生路的时候，身为小读者的他们能够从中汲取力量。
如果小主人公拥有这样的社会背景：他的爸爸是一位富商，妈妈是一位教授，而他的姐姐正在作为一名十项全能运动员参加集训，我们便不会对这样的一个角色报以同情。
读者对故事角色了解得越多，这个角色便越会脱离读者的生活。让读者能够感同身受对于童话故事来说是至关重要的(必须能够引起年轻读者的关注)，因此这类故事必须符合普通孩子的心智和想像力。
对于浪漫爱情故事来说也是如此。
如果作为一名作者，你想让所有的读者都喜欢你的故事，那么你所创作的人物类型必须能够让他们感同身受，并且能够在角色身上看到自己的影子。
比如说，你的故事主角并没有清晰的外貌特徵，读者们可以根据自己的需要来臆想。
如果你不想写普通人的爱情故事，而打算写两个（或更多）特殊角色的浪漫爱情，你则必须深入挖掘人们的心理以及了解爱情的真谛。
爱情故事的梗概大多是这样的：爱情开始——爱情受阻——重获爱情或痛失所爱。
尽管结构简单，但却难以将其展开。
这主要取决于你是否拥有能够构思出两个或悲或喜的非凡角色的能力。
大众对于童话般的故事结局怀有极大的期待。你也已经知道了读者拒绝接受萧伯纳为卖花女所设计的悲惨结局这件事。而根据该故事改编、迎合大众需求拥有了完满结局的电影《窈窕淑女》却斩获了奥斯卡最佳影片的殊荣。
你需要谨记的是：很多读者并没有兴趣去细致入微地审视爱情，尤其是没有完美结局的爱情故事。他们期待爱情故事都能有一个完满的结局。
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