“嗯，你继续说下去。”
“那你想想，我们这次发现的李芳案，屏风也是放在卧室中间起到分隔作用，在刘艳案中，虽然尸体和屏风都在野外，但也可以认为屏风起到将尸体与其他空间分隔开的作用。”
“不错，的确是这样。”方伟一边回忆一边点头承认。
“那么我们既然假设了在这两起案件当中作者赋予屏风的功能，我们再回过头来看这两扇屏风上的内容。”
“嗯，你这么一说的确有所道理，两个现场留下的屏风的正反两面的图画所带给人完全不同的感觉的确能够与‘分隔’这个功能联系到一起——将两个不同的区域用屏风隔开，屏风上正反面的图就代表对应的区域。”
“还记得你刚才古人为了家里有些东西不想让别人看到因此才摆起的屏风是吧，那也就是说其实在这里，屏风的反面就是朝外的一面，也就是主人想让客人看到的，而另一面，也就是屏风的正面是面向主人隐私区域的，也是主人不想让别人看见的。”
“你这么说的确很有道理，我想想啊，第一扇屏风我们发现他的时候就是放在卧室里起到了分隔的作用——将屏风后面的区域与屏风前面的区域分割成了两个相对独立的空间。”
“不错，我们当时所谓的屏风的正反面其实自己随便定义的，而按照现在的思路来确定的话，其实屏风朝里的是正面，而屏风朝外的才是反面——与我们原来所说的正反两面刚好互换一下。而被屏风里面遮挡住的地方就放着主人李芳的床以及她本人的很多私人物品，也确实是主人不想让别人看见的，因此我们可以初步判断我们刚才的推理是正确的。而我们按照这个思路继续往下思考的话，我想就可以还原凶手当时的想法。”
“嗯，凶手其实是站在主人的立场角度去摆放的屏风，那么也就是说主人想让我们看到的就是屏风反面的内容——也就是《富春山居图》那幅图，而不想让我们看见的就是屏风正面——《太平天国的屠杀》。”
“不错，那么接下来我们就需要思考主人，或者说是凶手为什么需要为死者这么摆设了。或者换句话说，为什么《富春山居图》是可见的，但是《太平天国的屠杀》却是需要被隐藏起来的。”
“是的，我们之前已经讨论过，这两幅画都是凶手为死者量身定制的，也就是说这两幅图上的内容一定与死者有种紧密的关联。”
“我们一开始就觉得这两幅图给人的感觉截然不同，一副看上去非常地宁静，让人感觉心情舒畅，但是另一幅就给人感觉特别的压抑，你说会不会是这两种感觉的本身就是凶手想要传达的意图？”
“嗯……这么说也不是没道理，但是问题就是如果仅仅只是这样的话，那么凶手其实也可以用其他的图画作品来替代，我想给人以压抑血腥感觉的不止只有这一幅图画吧，其次还有就是，即便凶手想要给我们传达这两种不同的感觉，但这两种感觉又代表着什么呢？”
“等一下，如果我们用两幅图所传达的感受去代表两样不同的评价，比如好和坏，那是不是能说有的东西是好的，有的东西是坏的，然后死者其实只想让我们看到好的东西却不想让我们看到坏的东西？”
“老方，你这个说法可以解释，但是有点过于抽象了，不够具体，不过现在没有其他的证据能够佐证的情况之下，这种说法也说得通。但是我在想有没有一种可能，凶手会不会是将屏风当成了一枚硬币，而屏风的正反面恰好对应硬币的正反面，而我们刚才谈到的那两种接任不同的感受其实就是硬币的正反两面，其实是同时存在的。而什么这个硬币代表什么？硬币正反两面的不同性又代表着什么？”
“屏风？硬币？正反两面？”方伟反复念叨着这几个词汇，突然一拍脑袋：“我知道了，所谓硬币的正反面是同时存在的意思也就是同一个事物有两个不同的面，而将此搬到屏风上，也就是说屏风象征的是一个有两面性的事物，当然也可以指的是人，而如果指的是人的话，那肯定说的就是死者李芳了！”方伟万分激动。
“嗯，不过老方你这些说法也是先得建立在我刚才的假设正确的基础上。”张志强倒是显得依旧淡定如初。
“不错的，我们就先按照这种假设继续往下想，就算错了再换嘛！”方伟似乎现在对于张志强刚才提出的假设万分坚信。
“那么新的问题就出现了，死者李芳到底具有哪两面呢？而且其中还有一面是不为人知的。”
“你说会不会是李芳的能力？比如有的事情做的很好但是有的事情却做得不好或者说很差很坏？”
“这么说也可以，但是却无法解释为什么会被凶手杀死呀，难道你因为做事不靠谱就会被杀吗？”
“也许是李芳之前有某件事情没有做好，导致凶手的利益受到的影响和损害，所以凶手现在要来实行报复。”
“我可提醒你老方，死者李芳生前可只是一家单位的普通员工，而且我们已经对她身前的信息进行了彻底的调查，没有听说她因为做错了什么事情从而导致有人收到了严重的损失——这种损失都能引发凶手到杀人的地步，这样的损失一定是巨大的，不是巨额利益就是人命，这么重大的事件如果曾经出现过的话我们肯定早就能查到了呀。”
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