“其实一个真正怀有爱的导演不会只知道在电影中彰显血腥和刺激，相反他电影中的内核应该更多关注的是人情、人性，人在一种极端环境之下中所体现出来的宝贵的人性，从而让观众感受到人性的高贵和力量。就像莎士比亚说的，人是宇宙之精华，万物之灵长，我们更应该肯定人本身的价值！
陈论导演的《电锯惊魂》借用了一个内心已经彻底毁灭的理想主义者，借用暴力和犯罪的毁灭表达了一个极其深刻的主题。
那就是在理想破灭之后，人又该如何自处？陈论导演是想要把这一主题持续的在他的电影世界里面讨论，展现，同时想要通过猎奇和血腥来让观众铭记在心，彻底成为了足以使所有观众的内心深处为之一颤的力量！
同时，有别于其他的犯罪片，那就是这部《电锯惊魂》的一个内核是牺牲，是一个理想主义者在生命的尽头，为了让这个世界更加美好的牺牲！”
……
陈论随手翻看这些报纸，上面全部都是关于电锯惊魂的正面评价，此前的那些踩他的人好像一瞬间消失不见了，这就不得不感叹一下这个世界的真实了，在一个星期前美丽联邦电影频道对陈论的站台之后，一些聪明的人已经看出来了上面的意思，也就不做这种无意义的事情了，反而风头一转，开始大肆的吹捧，估计是发现报纸销量不错，也就一直继续了。
陈论摇了摇头，这些事情先不管了，这次的事情只能说是雷声大雨点小，也可以说是感谢美丽联邦对于振兴电影的坚持吧。
现在他的最新目标是开始拍摄《老男孩》，同时对于法联邦那边进行一些疏通，电影节终究还是人情社会。
就比如说陈论这次的最大对手，原本的第54届戛纳国际电影节金棕榈奖 2001《儿子的房间》，这位是谁呢？暂且先不说，那为什么陈论要选择在这一年去冲戛纳呢？
让我来看看近几年的金棕榈，就是知道能不能去抢了。
第55届戛纳国际电影节金棕榈奖 2002《钢琴家》，片子的确很好，但是也更加的正确。不管从哪个角度，都很难去抢波兰斯基的金棕榈，还是那句话，拿不拿金棕榈和电影本身的质量关系不大，说白了，入围了就代表你具有这个实力了。
而在去年，第53届戛纳国际电影节金棕榈奖 2000《黑暗中的舞者》，不会有人有信心去和这部电影抢金棕榈吧？这部就是硬狠狠的实力了，最重要的是这癫佬和陈论是一个风格的导演，现在的陈论还不足以成长到这个程度，完全不是对手。所以陈论的《电锯惊魂》当初压根就没有打算去参展的欲望，当然了最重要的是着急上映赚钱，要是走电影节要浪费很多的时间。
再来看，原本的第57届戛纳国际电影节金棕榈奖 2004《华氏911》，这就是打败《老男孩》的那部，不多提了，这部属于是又正确，又把作为戛纳电影节那年的主席昆汀的恶趣味拉满了。所以给了一个评委会大奖，这奖是很有含金量的，可以直接当做是每年戛纳的第二了。
第56届戛纳国际电影节金棕榈奖 2003《大象》，也不好抢，这片子拍的确实非常好，而且同样聚焦了社会议题，对岸的枪支问题。这个的话，确实也没有办法去争，很重要的一个原因是，现在的美丽联邦没有对岸那么大的影响力，就算是同一部电影也是比不过的。
所以说，能抢的只有2001这一届的戛纳了，至于原因得细说。
戛纳电影节，一般的举办时间就是在5月11-5月22，这其实无所谓，但是电影的投递时间是在3月1号注册结束，3月5号上传结束，陈论上一部电影原本就错过了时间。所以，戛纳之前就是没戏的。
但是《老男孩》是来得及的，也必须来得及。因为这一次可不是小作坊了，而是真正的大制作！预算已经高达了三千万了！这完全是又一次的扑街豪赌，烂了沉沦影视公司就直接关门大吉了。就不是开机大吉了。
那么说回陈论的对手，这部《儿子的房间》是哪位导演的作品呢？
南尼·莫莱蒂。
这位也是一个妙人，他的电影也属于陈论所说的，能赚钱也能打的那种。比如说他第一次在电影节展显露才华，《收破烂的人》，是一部由南尼·莫莱蒂自编自导的电影。它描绘出了意大利失落一代的荒谬样貌，是南尼·莫莱蒂首次获得商业成功。
1978年，影片在戛纳国际电影节首映，并提名金棕榈奖，南尼·莫莱蒂也从此与戛纳国际电影节结缘。
1993年，南尼·莫莱蒂拍摄了自己最为观众熟知的作品之一，也是他首次进入戛纳国际电影节主竞赛单元。《亲爱的日记》，上映于1993年的喜剧电影。
这么看下去就非常的明显了，这个哥们就是戛纳电影节的嫡系，纯纯的根正苗红。最终拿下戛纳金棕榈也不过就是时间的问题罢了，好像这么一说，把三大给说的有些掉价了？
不，相反，三大却是最有含金量的。对岸的科学与技术奖？那玩意从开始到现在都不是电影节啊！有啥好说的呢？
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