吴龙、罗常、田锋、还有那些操作道具机关的工作人员，全都围过来，想通过监视器的回放，看刚才的表演。
孙箭说完美，这个完美里，每个参与的人都有一份功劳。
“导演，我演得怎样？”
罗常的兴奋劲还没过去。走起路来仿佛脚底装有弹簧似的，双臂摆动都能带出风来。
他感觉自己超常发挥，是他人生中最奇异、最精彩的一次经历。当然，他也知道这不是他自己的本事，是吴龙带他入戏，才让他有这样的体验。
没有吴龙，他就无法体验像李丝依、姜双儿、田锋他们说的那种入戏的感觉。
没有吴龙带他入戏，他就体会不到成为蜈蚣精的感觉。
诚然，蜈蚣精是个反派。但是，蜈蚣精有力量啊！武功高强，还会法术。他除了体验不到法术，已经体验到了强大武功的感觉。
曾听李丝依、姜双儿说起入戏后，自己就是白素贞、小青，感觉自己真的会武功、会法术。
他终于也体会到了。
而且，在与吴龙的表演中，似乎也发挥了这种错觉上的武功高强，做出平时自己根本做不出的动作。
这样的体验，会让他觉得自己整个人都……
飘了！
一句话，吴龙带他飞！
孙箭点头称赞。
“绝对是超水平发挥，只有用惊艳两个字来形容。不知道的，还以为你是从哪里蹦出来的打星。”
齐柯羡慕罗常有这样的机会。他没有嫉妒，毕竟罗常是第一个与吴龙合作的武行。在《醉捕》里就有他与吴龙的精彩打斗。
如果按入门排序，罗常肯定在他之前，是他的师兄。
“罗常，那一掌后空翻，厉害了！这是实打实的被打得后空翻啊。以前港岛那边的龙虎武师拍这样的动作，根本就不是这样打出来的。也做不出来这样的动作。”
有初入此行的工作人员不懂，便问道：
“齐哥，那港岛那边的龙虎武师是怎么拍的？”
齐柯有了听众，不介意科普。
“比如主角和对手打，对手身后有个玻璃茶几，他要被主角一脚踢飞，在空中近两米高度落下，重重砸碎玻璃茶几。”
“这个动作，如果武替背对玻璃茶几后跳，再砸向琉璃茶几，就没有那个高度、也没那个力度，看起来就不精彩。”
那工作人员恍然道：
“啊，你这样一说，我就想起来了。我就奇怪，同样是被踢飞砸玻璃茶几，为什么有的拍起来那么好看、惊险、刺激，有的不仅不好看，还感觉有点假？原来是砸的高度不对。”
齐柯点头。
“对啊，不仅是砸的高度不对，还有砸的速度也不对，速度感出不来，就没有力量感。你想想现实中，高度不够，速度不够，你能砸碎玻璃茶几吗？砸不碎的。”
“而这个速度，用后期很难做得好。”
“这就是为什么港岛武打片巅峰时期，连好来呼那边都要吃惊仰慕。他们拍的动作戏确实有一手。可以这么说，我们这边的武行都是学他们的。去港岛偷师的有，后来港岛过来发展时跟着学也有。”
有人插嘴道：
“所以，教会徒弟，饿死师父。”
众人笑。
“齐哥，那这个动作到底要怎么拍？”
齐柯露出笑容。
“这就要和刚才龙哥打飞罗常，把罗常打得后空翻这个动作来比较了。我们这个动作最大的特点是什么，你们谁能说说？”
有人回答：
“真功夫！”
“长镜头！”
齐柯点头。
“对。不过你不能说别人不是真功夫。就说比镜头。我们的是长镜头，罗常和吴龙的打斗始终呈现在镜头里，连贯下来的。别人的动作片，这样的镜头不可能出现，都是剪辑的。”
“回到那个砸茶几的动作，是怎么做的呢？是利用错位。主角站一条线，砸玻璃茶几的武替在另一条平行线。武替要从主角后方跑过来，先来个侧手翻，借这个翻冲劲，再接一个后空翻。这样，就能跳得高。但是，后空翻只能做一半，人在空中不能继续翻，要手脚朝天，后背砸在玻璃茶几中心。”
“这个动作的要求很高的，一是要能在空中控制好身体，二是要正好砸到玻璃茶几中心。”
“齐哥，是不是最后武替跳起来时，主角踢出一脚。利用侧拍视觉差，让观众看不出主角和武替不在同一条直线上。”
齐柯点头。
“那现在怎么拍？不是这样拍吗？”有人问。
“现在拍法，一个就是武替原地起跳往后倒，被砸的桌子、茶几就跟纸糊一样，一碰就倒。”
“还有一种距离茶几远一点，用威亚拉过去再砸到茶几上。如果技术不过关，做不成功，就用剪辑。威亚拉过去是个镜头，砸茶几又是一个镜头。远镜头唰一下拉过去，切近镜头啪一下砸在茶几上。”
有人想起什么，问道：
“齐哥，有些电影电视这样类似的镜头总是慢动作，是不是拉威亚拍的，技术不行只能用慢动作？”
齐哥摇头：
“这我就不清楚了，也许别人用慢动作是要艺术效果。”
大家发出懂的都懂的笑声。
“还是常哥厉害，能在长镜头下做这样的动作。”大家称赞罗常。
罗常摇头。
“你们错了，这个动作我自己一个人是做不出来的。目前原地后空翻两周是最高纪录，很少有人能做到，我也做不到。我那个动作相当于原地后空翻三周，这个世界上凭个人能力，恐怖只有龙哥才能做到。”
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