今后，在大君的限定演出里，也会看到成田胜登台演唱吗？
不管未来如何，儿童节这天的演出，毫无疑问是成功的、超值的，且短时间之内难以被超越。
最后收尾的是成田胜和安刘易斯合唱的大热单曲《六本木心中》。
这首歌和泡沫即将吹起之时的风尚颇为切合，歌词还直勾勾地呼应了当下正蓬勃滋长的女性主义。就在这个五月，《男女雇佣机会均等法》正式颁布，禁止招聘和录用过程中的性别歧视。
毫无疑问，这条法案势必会在热衷于女性解放和进步运动的文化人中引起巨大反响。
台上的成田胜、安刘易斯，台下的观众，大家一起合唱，像是要用这首歌，打破陈旧腐烂的社会秩序。
来时和同事有说有笑，但现在演出即将结束，铃木美智逐渐忘却了自我。
她在想，一般来说，胆小之人不闭上眼睛绝无行动的勇气。所以在旁观者看来，正是这么一首宣扬女性的《六本木心中》得以让胆小之人的决心和冲动发作，付诸行动，坦坦荡荡地追求此前从来不敢奢望的愿望。
在短短几个小时之内，是音乐允许了观众们肆意妄想。在妄想的世界里，所有人都是自由奔放而纵横驰骋的英雄。假如世上存在令人无法拒绝的激情，并仅仅依靠幻想就能自足的地方，就必然是六本木的大君。
仅从观众们的反应就可得出，儿童节这天的限定演出，大获成功。成田胜以及六本木寄予在演出上的希望和野心，也随着演出的完美结束而传遍了整个业界。同一时间的新宿，遭到了有史以来的一次强烈打击，他们在业界的龙头地位，受到了前所未有的动摇。
就在观众们正在退场的间歇时间里，成田胜站在二楼的一角，被黑暗笼罩。他还没有从登台的紧张、激动中缓过来，心跳强健有力，久久难以平复心情。
“我们成功了。”他默默说出了口，可在嘈杂的环境之下，没有人听见，也没有人分享。
次日一早，各大报纸相继报道了六本木大君的限定演出，相比以往，这次所占的版幅大大提升，并且纷纷配上了那几张得到大君授权的现场照片。
整个迪斯科界都将注意力放在了儿童节这天新宿和六本木的对决上，一些由极东会控制的报纸大肆吹捧东亚会馆“大成功”，另一边的松叶会也不留余地地贴上了“无与伦比”的字样。喜欢跳舞蹦迪的偶像们在录制节目的时候也是津津乐道，尤其是田原俊彦，恨不得亲自还原现场的每一首歌。
不过想法乖僻的人无处不在，也有人对此次演出进行了严厉的指责。诸如“出场的首支乐队无论怎么看都不是曰本风格，根本不像是扎根本土的歌手，模仿痕迹太重，对西洋音乐过于追捧”、“虽说大君请的歌手有点才气，但演出现场里混杂着不纯之处，看起来轻浮”之类的话。
可是前者的批评应该针对所有的地下音乐界才是，因为那是初生乐队的一个基本通病。因此，只是用来指责大君的御用乐队未免有些过分。而后者则可以说是报纸评论者根据自己对成田胜在六本木横行霸道进行有失善意的推测故意做出的恶评。
部分批评暂且不论，总体而言演出还是获得了好评。那支争议不休的御用乐队在地下音乐节变得炙手可热了起来，演出的酬劳直逼业界天花板。
这次限定演出无疑是令人瞊目的飞跃，然而却是这次飞跃成为造成嗣后新宿与六本木矛盾加剧的直接导火索。东亚会馆虽然承认了失败，将歌舞伎町一带的音像店转让给了大君，但是他们并未完全认输，可以说正是失败者摇摆不定、难以把握的特质煽起了两派之间的斗争。
事已至此，新宿系迪斯科舞厅的衰落已经是铁板钉钉上的事情。于是，东亚会馆开始援引唱片公司助阵，希望借由外力来维持最后的辉煌。
在这种情况下，东亚会馆的率先出击看似会获得成功，实际上他们也自以为胜券在握。根据业界以往的经验，大部分人都认为Hi-NRG（高能舞曲）方兴未艾，只要在这个杀手锏上多下功夫，就能不断阻拦六本木的崛起。
然而此次的情况却迥异，大君对新宿的各种大动作并无任何异样，而且还邀请久保等高层饮酒作乐，和以往相比既未显得亲近，也未显得疏远。反倒是新宿他们张皇失措，如同惊弓之鸟。
虽然如此，新宿却以为那不过是六本木逞强要面子而已。因此，只要待到“That’s Hi-NRG”这部专辑顺利面世，就能为自己造势，届时情况肯定会发生变化。
正如成田胜的猜测，东亚会馆是老派规则的卫道者，内心怀揣着无比的优越感，这往往就是他们不攻自破的要点之处。
当然，除了业界，至于普通人之中，像铃木美智那样的年轻职员们，自然而然地要提到儿童节这天六本木的音乐狂欢上。那些排着队打电话抢购门票的，或是花了高价购买了黄牛票的人们，都不约而同地觉得不枉此行。
办公白领们已是如此，那些听漏音的不良少年更是如此。这些孩子们聚集在脏乱的小巷里、人来人往的家庭餐厅，还有免费续杯的快餐店，叽叽喳喳的谈论着儿童节那天的演出，六本木大君之名，立刻在年轻人范围之内广为流传。
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