刘尚上的课有人能看懂，有人看不懂。
课堂还没结束，照例有学生举手提问。
让人意外的是，有个女生站起来直接问刘尚：
“刘老师，我想问您，在这个风口浪尖的时间点，您启用江川出演短视频，是传达你对家暴行为的支持或者是忽视态度吗？”
众人哗然。
直播外的观众也直呼刺激。
原本不少人以为这个课堂是一场作秀。
有些人看到课堂内容，大概懂刘尚的用意。
有人不懂，以为这个课堂就是一场作秀，没想到还给观众准备了彩蛋。
刘尚也做好了准备，他摇头说：
“江川找我谋生计，我给了他一个机会。
这并不代表我支持他打人的行为。
请注意，我没有把他的行为定义为家暴，警局那边也没有。
既然你问我对待家暴的态度，那我就跟大家好好聊一聊，拖堂几分钟。”
课件换成了另外一部电影，从《沉默的羔羊》换到了《神秘巨星》。
电影的剧情是14岁的印度少女尹希娅（塞伊拉·沃西饰）热爱唱歌，因父亲阻挠，她只能蒙面拍摄并上传自弹自唱原创歌曲的视频，孰料凭借天籁歌喉在网上一炮而红，备受争议的音乐人夏克提·库马尔（阿米尔·汗饰）也向她抛出橄榄枝，尹希娅的生活发生了翻天覆地的变化。
“母亲娜吉玛在电影中的第一次出场，就是眼眶带伤的形象。
她摘下墨镜之后，笑着跟女儿解释是“自己不小心磕的”，但眼周的淤青和血块告诉了观众，暴力是这个家庭中的便饭。
丈夫法鲁克可以从任何事情上找到打妻子的理由，事实上，当任何事情都能成为他家暴的理由时，那么家暴也就不需要任何理由了。
因为忘记了烧热水，娜吉玛的手被打断了；
因为晚饭做的太淡了，丈夫直接把餐盘掀翻到她身上；
因为没有给丈夫收拾出差行李，而被骂脑子里都是垃圾；
卖掉了自己的项链给女儿买电脑的事情被丈夫发现之后，她被一个耳光扇到跪在地上。
这个情节中还有个恐怖的细节，在法鲁克准备殴打妈妈前，他希望弟弟古杜能够回避，却丝毫不关心在场的尹希娅会看到什么，甚至认为女儿应该留下来“好好受受教育”，潜意识里他认为女性就是应该被打的。
电影中的法鲁克完全可以媲美“童年阴影安嘉和”。
作为丈夫，他不把妻子当人看，只将她作为生育机器和佣人，以及随时供他发泄的沙包。作为父亲，他丝毫不关心女儿的生活，只要她完成学业能增添嫁妆的资本就好。
除了愤怒之下的暴力，就算是平时生活中，法鲁克也并不能像个正常人一样说话。
刚一到家，就因为没有人给他及时倒水，就阴阳怪气地说：“在这个家里，我连杯水都喝不上了吗！”
法鲁克就是家里低气压的存在，从女儿尹希娅快被逼疯却仍要隐忍的样子，儿子古杜惊恐的表情都能看出，这种压抑无疑给每一个家庭成员都带来折磨。
父亲让家里的每个人都生活得战战兢兢。
但当法鲁克离家去工作时，一家人的氛围就完全不同了。
电影中有一个镜头，是娜吉玛送走丈夫，关门之后马上暗喜地攥了攥拳头。可见离开了丈夫之后的娜吉玛，只是一个乐观可爱的女性。
娜吉玛和儿女通过电脑网络认识了大千世界，全家人只有在法鲁克缺席时，才真正活了起来。
然而就在这种精神和肉体的双重折磨下，观众也一定和尹希娅一样，发出了“怒其不争”的斥责：
“你为什么就不离开他！？”
站在局外人的立场，我们很容易评价受害者“蠢得无可救药”，但他们所做的一切，其实都是在表达：我要先努力活下来。
在影片中，通过姑奶奶的讲述，我们能间接知道母亲娜吉玛曾经“反抗”过一次。
得知怀的是女婴之后，法鲁克要把孩子打掉，但娜吉玛坚持要留下女儿。
为此，她甚至不得不离家出走，自己将女儿生下之后，才迫于生存压力回到了丈夫身边。
也正是因为娜吉玛在那一次离家出走后，才认清并屈服于现实：她需要丈夫，不然就无法活下去。
所以她忍受着暴力、虐待，却努力地调整自己的情绪，永远展现给儿女乐观开朗的一面，用自己的力量抵挡住所有的困难，就是为了维护孩子追求梦想的一片净土。
就如她对女儿说的那样：“你可以对我提任何需求，但对生活不行。”
影片中尹希娅一直在努力让父母离婚，她通过求助音乐人找离婚律师，但当她兴冲冲地将离婚协议递给母亲，以为可以帮她脱离苦海时，却遭到了母亲的斥责。
娜吉玛说：“当年我爸爸没问我要不要结婚，现在女儿也不问我要不要离婚，从来没有人在意过我的想法！”
她拒绝了离婚协议，女儿当时的反应当然是吃惊和恐慌的。她无法理解，为什么遭受家庭暴力的人，却要主动留在这个环境中继续受苦？但每一个行为背后都有它的动机。
首先，一个人相信会对自己的人身或心理上的有威胁的时候，她就不容易离开施虐者。
这样的威胁有两种。一种是可见的暴力人身威胁；另一种是间接的恐吓：比如说你永远都不能离开我，以前离开我的都没有啥好下场。在影片中，法鲁克对于娜吉玛的恐吓就是暴力殴打 言语威胁的。
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